Зритель легко обнаружит себя в слезах, погрузившись в картину “Oranges and Sunshine”, глубоко волнующее изучение эмоциональных страхов повзрослевших людей, которые в раннем детстве, в 1940-50-ых годах, были незаконно депортированы из Великобритании в Австралию.
С утонченной Эмили Уотсон в роли Маргарет Хамфрис, социального работника, которая в конце 80ых привлекла внимание мировой общественности к позорной тайне, этот выдающийся дебют британского режиссера Джима Лоуча, сына Кена Лоуча, скоро громко заявит о себе, как образчик артхауза.
Мировая премьера картины состоялась в Пусане, но её австралийский релиз отложен до апреля 2011.
Фильм продюсирует компания Sixteen Films, сценарий принадлежит Роне Манро, которая написала «Божья коровка, божья коровка», и в этой картине есть целостность и выдержанность, которая присуща работам Кена Лоуча. И все же, очень быстро становится понятным, что Джим Лоуч, который заработал опыт, снимая телевизионные проекты, не является бледным подобием своего более уважаемого отца.
Сценарий Манро адаптирует книгу Маргарет Хамфрис, «Пустые колыбели», написанную в 1996 и мудро избегает ретроспективных кадров, показывающих детей, плывущих на кораблях.
События фильма разворачиваются в 80ые годы прошлого века, когда Маргарет Хамфрис наталкивается на неожиданную историю, коренным образом изменившую её жизнь. В Ноттингеме она встречается с австралийкой Шарлоттой (Федра Холмс), которая хочет узнать правду о себе: «кто я такая?».
Поддерживаемая любящим мужем, Мервом (Ричард Диллан), также являющимся социальным работником, Маргарет выясняет, что Шарлотта – одна из тысяч британских детей, которые были незаконно отняты у «одиноких» (т.е. не состоящих в браке) матерей и переправлены в Австралию «для их собственного блага».
Преодолевая препоны беспомощных британских и австралийских чиновников, Маргарет воссоединяет Шарлотту с её матерью. Затем она путешествует в Перт с англичанкой Ники (Лорена Эшборн), чтобы найти её депортированного брата Джека (Хьюго Уивинга). И очень скоро Маргарет тонет в запросах сотен Джеков и Шарлотт, которых когда-то уверили, что их родители умерли.
Душераздирающие истории, которые слышит Маргарет, большинство заставят рыдать. Без аффектации и рисовки бывшие депортированные дети рассказывают о внутренне пустоте, которую они всегда чувствовали и которая никогда не позволяла им определить свою идентичность. Другие признаются в комплексе неполноценности, сформировавшимся у них после долгих лет психологических и физических издевательств в приютах, большая часть которых находилась в ведении католической церкви. И в глазах этих раненых взрослых можно увидеть испуганных детей.
Исключение представляет собой Лен (Дэвид Уэнам), бесцеремонный тип, которого, кажется, ничуть не травмировали годы, проведенные в Биндуне, удаленном католическом приюте, где, как выясняется, имели место изощренные злоупотребления. Сегодня он благотворитель учреждения и привозит Маргарет в свой бывший дом, чтобы насадиться местью со спокойной, красиво контролируемой яростью.
Затрагивая и растущий интерес средств массовой информации к взрывной истории, и анонимные угрозы физической расправы в адрес Маргарет, фильм все же фокусируется на ужасной личной цене политических решений, тщательно скрываемой от общественности.
Уотсон великолепна в роли прямолинейного, сострадательного, целеустремленного борца за права жертв. Уивинг в роли опустошенного Джека демонстрирует одно из своих лучших исполнений, Уэнам привносит в фильм остроты своим колючим Леном. Игра всех актеров от звезд до статистов превосходна.
В лучших традициях британского социального реализма большая ручная камера Денсона Бейкера устойчива и сдержана. Тонко использована очаровательная музыка Лизы Джеррард. Все остальные технические аспекты первосортны.
Перевод Neil-Сказочницы.
Оригинал здесь
