Вам понравится это, если Вам понравились «Площадка Дьявола», «Божья коровка, лети-ка домой», «Меня зовут Джо», «Эрин Брокович» или «Сестры Магдалины».
Изоляция и удача удержали жителей Западной Австралии на расстоянии вытянутой руки от ужасов 20-го века, сделав для них войну и террор только отдаленным эхом, а не всеобъемлющим кошмаром.
«Солнце и Апельсины» - фильм британского производства о жестокости, которую испытали послевоенные дети, мигрировавшие в нашу страну. Он является шокирующим напоминанием, что пока многие из нас наслаждались обещанием из названия фильма, тысячи несчастных прямо у нас под боком терпели диккенсовские лишения и жестокость.
Этот очень уверенный дебютный фильм Джима Лоуча (сына великого британского социального реалиста Кена Лоуча) не показывает ничего, что мы не знали бы из книг, документальных фильмов или из извинений британского и австралийского правительств и католической церкви.
Тем не менее, «Солнце и апельсины» - первый полнометражный фильм, перемещающий нас в самое сердце тьмы, под которой я подразумеваю как злоупотребления Христианских Братьев и других ответственных за заботу о детях лиц, так и лицемерие общественных институтов, которые препятствовали обнародованию правды.
Я мог бы поспорить, что обман детей, отправленных в Австралию и другие страны Содружества, (многим из которых сказали, что их родители умерли), это намного большее зло, чем злоупотребления их богобоязненного начальства. Он вырвал кусок их души, и многие никогда не оправились от этого.
Лоуч смотрит на эту историю глазами ноттингемского социального работника Маргарет Хамфрис (Эмили Уотсон), к которой обратилась женщина из Австралии по имени Шарлотта с просьбой помочь ей «узнать, кто я такая».
Когда эта женщина объясняет, что ее отправили на корабле в Австралию с сотнями других детей, Маргарет шокирована и заинтригована, что побуждает ее к дальнейшим исследованиям.
Маргарет узнает, что Шарлотта была одной из тысяч британских детей, противозаконно вывезенных из детских домов, отобранных у «неподходящих» (то есть, незамужних) матерей и отправленных в Австралию «для их же блага».
Невзирая на сопротивление британского и австралийского правительств, Маргарет, в конце концов, находит семью Шарлотты и открывает путь сотням других детей-мигрантов (большинство из которых вывезли в Западную Австралию), умоляющих ее о воссоединении с родителями, о которых им сказали, что они умерли.
С таким душераздирающим материалом Лоуч сам, возможно, открыл путь, вместе с выросшими мужчинами, такими как Джек (с удивительной деликатностью сыгранный Хьюго Уивингом), который, кажется, до сих пор находится в ловушке своего травмирующего детства. Тем не менее, Лоуч и сценарист Рона Манро (ветеран фильмов Кена Лоуча) очень сильно сдерживают сентиментальную сторону фильма, рассматривая его скорее как детективную историю, чем как обыкновенную мелодраму, и позволяя эмоциям и гневу выходить на поверхность.
Фильм очень выиграл от образа Лена (Дэвид Уэнам), бойкого, вспыльчивого оптимиста, который не разрешает себе быть жертвой, несмотря на то, что пострадал от рук Христианских Братьев в Биндуне – бывшем отдаленном детдоме, который стал олицетворением грехов католической церкви в Австралии.
Лен, которого с точным балансом между развязностью и чувствительностью сыграл Уэнам, выстраивая восхитительные взаимоотношения с Маргарет, является одним из классических персонажей, чей дух наполняет весь фильм и превращает то, что могло быть тяжкой ношей, в торжество жизни перед лицом немыслимых преступлений.
Когда Лен и Маргарет, едущие по Австралии на четырехприводном автомобиле бизнесмена, начинают петь «Дикий мир» вместе с Кэтом Стивенсом, это является полной неожиданностью, тем не менее, вполне уместной; это вспышка солнечного света посреди мрака, но с осознанием, что печаль и утраты являются частью всей нашей жизни.
Перевод Kenga-ru
Оригинал здесь
