Он – Стив Ирвин: Охотник на крокодилов. Он – Стив Ирвин: крестоносец живой природы. Он – Стив Ирвин: настоящий, супер-герой во плоти. Но Стив Ирвин – международный шпион?
Боже! Какая абсурдная идея - поместить всемирно известного искателя приключений в эпицентр шпионского инцидента, который разворачивается в австралийском аутбеке за тысячи миль от Белого Дома.
В первом полнометражном художественном фильме «Охотник на крокодилов» ЦРУ подозревает Стива и Терри Ирвин в краже супер-секретного прибора. После того как правительственный спутник-шпион США падает на кишащую крокодилами территорию Северного Квинсленда, ЦРУ начинает подозревать в Стиве и Терри секретных агентов, которые похитили конфиденциальную информацию.
Вышеуказанная информация настолько важна, что её потеря может означать конец мира, в том виде, к какому мы к нему привыкли. Так что черную металлическую коробочку нужно обязательно найти. И ЦРУ отправляет на другой конец света двух своих самых надежных и уважаемых оперативников – агента Боба Уилера (Лэчи Халме) и агента Вогана Арчера (Кеннет Рэнсом).
По болотам и грязно-красным зарослям австралийского буша Уилер и Арчер преследуют непредсказуемых Ирвинов, которые в свою очередь выполняют свою очередную миссию – спасают заблудившегося крокодила, которому угрожает местная фермерша, вдова Броззи (Магда Жубански). Но внезапно Ирвины обнаруживают, что за великолепным двенадцатифутовым кроком охотятся конкуренты. Они решают, что эти два парня, преследующие их – самые отъявленные браконьеры, которых им доводилось видеть. У них даже есть пистолеты!
Риск выходит на новый уровень. Ирвины понимают, что эти «браконьеры» готовы на все, чтобы заполучить великолепного крока. И обычная рутинная миссия Ирвинов превращается в опасное приключение. Курс намечен на неизбежное и взрывное столкновение между Охотником на крокодилов, ЦРУ и старой вдовой Броззи.
Фильм «Охотник на крокодилов: курс столкновения», в котором сами себя играют Стив и Терри Ирвины, снят Компанией Бест Пикчерс Шоу в содружестве с Чейенн Энтерпрайзез. Режисер – Джон Стейнтон, сюжет – Стейнтона, сценарий Холи Голдберг Слоан. Продюсеры - Арнольд Рифкин, Джуди Бейли, Джон Стейнтон. В фильме так же снимались Магда Жубански, Дэвид Уэнам, Лэчи Халме, Кеннет Рэнсом, Кейт Бихан, Стив Бастони, Стивен Вайдлер и Аден Янг. Главный оператор – Дэвид Бурр, производственный дизайнер – Джон Даунинг.
О ПРОИЗВОДСТВЕ
Режиссер/сценарист/продюсер Джон Стейнтон давно знал, что Стив Ирвин просто рожден для большого экрана. Как человек, который привел «Охотника на крокодилов» из городка на Солнечном Побережье Австралии в дома 200 миллионов телезрителей, Стейнтон всегда подозревал, что его давний друг и коллега обладает способностями и талантами, которые оценят посетители кинотеатров.
Но успех Стива основан на его всем известной репутации настоящего героя – его ежедневные подвиги с самыми опасными животными планеты обеспечили один из самых высоких рейтингов на ТВ. Вопрос был только в том, как осуществить это перемещение с малого экрана на большой, чтобы сохранить бескомпромиссный статус Ирвина как гениального крестоносца живой природы.
«Я ни в коем случае не хотел скатиться до обыкновенного игрового фильма, - объясняет Стейнтон, который впервые задумался над сценарием картины в середине 1990ых. – Я чувствовал, что мы должны позволить Стиву сохранить свою индивидуальность. Он не должен был играть другого человека. Он не должен был вообще играть. Он должен был просто делать на экране то, что делал в реальной жизни, то, в чем он чувствует себя особенно комфортно. Я не должен был вытаскивать Стива из его собственных владений, где он делает то, что у него лучше всего получается».
После долгих поисков идея, наконец, родилась у Стейнтона, во время перелета из Африки, после съемок документального фильма в 1999 году. Он решил, что должен снять фильм со Стивом одновременно в двух измерениях. Прежде всего, Стив в нем должен быть Стивом, документальным путешественником по австралийскому аутбеку. Но параллельно должен развиваться сюжет с актерами, который будет как-то пересекаться с миссией Стива. Технически, приключения Стива нужно снимать традиционно ручной камерой в формате 1:85, а драматическую часть фильма - на супер-качественной пленке в формате 2:40. Различие между этими кусками будет абсолютно разительным, так что создастся желаемый эффект включения документального фильма внутрь художественного.
«Я никогда не хотел, чтобы Стив вошел в мир кино. Я всегда хотел, чтобы он оставался на наших маленьких экранах и не вступал на экран большой, потому что для меня в этом есть доля притворства, - говорит Стейнтон. – Я думаю, публика меня поймет. Есть мир кино, мир притворства. И есть мир Стива и это - правда, честность и просто Стив. И Стив идет через весь фильм, ничего не зная о нем в целом. Он ничего не понимает в том, что происходит на самом деле и это потрясающе».
Стив первым признает, что знал очень мало – практически ничего – о сценарии картины, который привел его на экраны кинотеатров по всей планете. В тех немногих случаях, когда актер должен был вступать в мир Стива – документальную часть фильма – Стейнтон коротко перед началом съемок объяснял ему, что должно произойти и давал общее представление о том, что он может сказать, а во всем остальном поощрял его полную свободу.
«Мне не давали читать сценарий, я не мог репетировать свои реплики, - объясняет Стив. – Джон Стейнтон хотел заполучить меня, Стиво, таким как я есть, в сыром виде, таким, каким он впервые в 80ые годы выпустил меня в буш. Вот что ему было нужно».
Таким образом, от Стива, который в буквальном смысле слова вслепую шел в большую художественную картину, требовалось предельное доверие, и оно было основано на давних рабочих отношениях, которые связывали его со Стейнтоном. «Мы с Джоном большие друзья, близкие товарищи, мы работаем вместе почти 15 лет, - говорит Стив. - Мы оба составляем очень сильную, очень могущественную команду. Я со своей стороны должен сохранять и спасать живую природу и просто быть Стиво. Джон со своей стороны должен обеспечивать производство. Я не могу быть продюсером. Он не может прыгать на крокодила. Но вместе мы – сильная команда».
Сила этого партнерства была признана продюсером Чейенн Энтерпрайзерз, Арнольдом Рифкином. Стейнтон и его Бест Пикчерс Шоу Компании уже около 12 месяцев снимала документальные фрагменты «Охотника на крокодилов», когда Рифкин и его партнер Брюс Уиллис заинтересовались проектом.
«Когда мы с Брюсом создавали Чейенн, мы хотели снимать и крупно-буджетные и мало-бюджетные фильмы, главное, чтобы они действительно интересовали людей, - говорит Рифкин. – Вот почему мы ухватились за Стейнтона и его «Охотника на крокодилов». Мы знали, что этот фильм займет свое место на кинорынке. Плюс, это был единственный фильм, которого с нетерпением ждали наши дети. Мы гордимся тем, что приняли участие в проекте такого калибра».
После того, как Чейенн был взят на борт, а компания Эм-Джи-Эм Пикчерс приобрела права на мировой прокат, в Квинсленде (Австралия), 26 ноября 2001 года начались основные съемки.
Для Стива и его жены Терри это был абсолютно новый мир. Привыкшие к спартанским условиям и малочисленной команде документальных съемок, они воспринимали участие в большом художественном фильме как приключение. Хотя сам Стив Ирвин все же пренебрегал собственным трейлером, предпочитая на месте кемпинга разбивать привычную палатку.
«Это было так здорово иметь собственный трейлер, есть три раза в день, делать макияж, иметь туалет! – вспоминает Терри дни, когда Ирвины снимались с основным актерским составом и командой. – Абсолютная роскошь. На документальных съемках мы начинали работу в пять утра и заканчивали в полночь, семь дней в неделю, до тех пор, пока фильм не снят. Мы снимали в самых глухих джунглях, и кто-нибудь из нас обязательно подхватывал инфекцию. Я все время должна была носить в кармане таблетки, чтобы мы могли подкрепиться в перерывах между съемками. Это было забавно, но не очень приятно. Художественные съемки были намного более легкими. К тому же это так странно иметь свой собственный стул с моим именем на спинке».
Это был так же первый игровой фильм режиссера/продюсера Стейнтона. И он понимал, что сможет вытянуть свою сногсшибательную документально-художественную картину, если сумеет собрать самый потрясающий актерский состав, какой только возможно представить. Наряду с внушительной производственной командой (основную часть которой составляли люди, уже долгое время работавшие над документальной программой) проект пополнился отрядом великолепных австралийских актеров А-списка, которые приняли на себя ответственность за то, что, по существу, оказалось ролями поддержки. Стейнтон всегда четко осознавал разницу между Ирвинами и другими актерами.
«Я хотел, чтобы сюжет про ЦРУ был очень сложным, чтобы мир Стива выглядел очень простым, и я хотел, чтобы остальные персонажи были прорисованы только контурно, чтобы публика всегда фокусировалась на Стиве и Терри, как на самых выдающихся актерах в истории кино».
Просто удивительно, как Стейнтону удалось рекрутировать для подобного фильма самые громкие имена австралийского экрана!
«У нас был великолепный кастинговый агент, Элисон Барретт, которая проделала большую работу, подбирая и агитируя людей, готовых взяться за изначально маленькие роли, - говорит Стейнтон. – Но все они были невероятно воодушевлены съемками фильма и поддерживали его главный посыл – сохранение дикой природы».
Группу поддержки возглавила Магда Жубански, одна из самых любимых австралийских комических актрис, получившая мировую известность после роли м-с Хоггет в семейных хитах «Бэйб» и «Бэйб: поросенок в городе». В образе Броззи, воинственной вдовы-фермерши, одержимой жаждой мести, Жубански – просто идеальный выбор, и ничего в этом странного нет, учитывая, что Стейнтон писал сценарий, держа актрису в уме.
«Как только я прочитала сценарий, я влюбилась в него, - говорит Жубански. – Я подумала: «Какой великолепный персонаж!» Она немножко странная и скверная. Но она пытается жить так, как умеет. Я к ней очень привязалась. Такие люди встречаются повсюду – грубые снаружи, мягкие изнутри».
Жубански – не новичок в фильме о животных, принимая во внимание фильмы о Бэйбе и австралийский ТВ-сериал «Женщина-собака», но она была так же одержима желанием поработать со Стивом Ирвином. «Я считаю его очаровательным и очень умным, - говорит она. - Последнее время я очень много снимаюсь с животными, и мне это нравится. И Стив любит животных, даже самых ужасных из них».
С Броззи воюет Сэм Флинн, рейнджер Австралийского Департамента Фауны и Рыболовства в исполнении многократно награжденного сиднейского актера Дэвида Уэнама. Уэнам говорит, что фильм привлек его по трем причинам.
«Первое, сценарий был очень, очень забавным. Это был коммерческий сценарий, который меня определенно заинтересовал, - говорит он. – Второе и не менее важное – это возможность появиться в фильме с Охотником на крокодилов, с человеком, который достиг легендарного статуса по всему миру, с человеком, который, я могу это утверждать, представляет собой один из самых загадочных и забавных персонажей на наших экранах. Думаю, Стив Ирвин удивителен. И третье – шанс поработать с величайшим австралийским комедийным талантом – Магдой Жубански, очень, очень забавной леди».
На резком контрасте с людьми из аутбека в фильме выступают два агента ЦРУ, посланные по следам Стива и Терри из Вашингтона.
Мельбурнский актер Лэчи Халме, снявшийся в фильме “Let's Get Skase”, едва покинул площадку сиквела «Матрицы», когда оказался в Квинсленде, чтобы сыграть агента Боба Уилера. Он включился в работу над ролью с энтузиазмом, поскольку был вдохновлен «забавным и умным сценарием», а так же тем обстоятельством, что работа со Стивом Ирвином предполагала участие в съемках различных животных, а это «действительно серьезное дело».
Страстный почитатель книг по истории американских секретных служб, и всевозможных теорий заговора, Халме признается, что видит в Уилере воплощение персонажей 60ых годов. «Не слишком приятно об этом говорить, но он не самый лучший парень на планете, - говорит Халме. - Он не часто думает, прежде, чем делает, но он чрезвычайно целеустремлен и его не так-то просто остановить. Им движет только одно желание – выполнить свою миссию любыми средствами. И если для этого нужно гоняться за грузовиками, карабкаться на их крышу, хвататься за змей, выходить один на один против Стива Ирвина с голыми руками, палить в низко летящий самолет, бороздить реки на моторных лодках – любые вещи! И он отлично справляется. Но, в конце концов, ему предстоит понять горькую правду. В принципе, цель его персонажа - доказать зрителям одну простую вещь: «Не стоит связываться со Стивом и Терри Ирвинами».
Партнера Уилера, агента Вогана Арчера, играет относительный новичок экрана, но, тем не менее, весьма уважаемый мельбурнский сценический актер Кеннет Рэнсом. «Уилер и Арчер – антигерои, которые противостоят Стиву Ирвину, - говорит калифорниец, который уже шесть лет как обосновался в Австралии. – Но из них двоих, я - самый приятный. Правильный, хороший коп».
Должно быть, это был весьма сложный эксперимент – объединение в одном фильме Стива и Терри (с их неподражаемым стилем) и такой сильной команды профессиональных актеров. Но Стейнтон говорит, что все прошло более чем гладко. Всего несколько актеров участвовали в съемках непосредственно со Стивом и это, пожалуй, было самым большим испытанием. Он не заучивал реплики подобно им, а лепил в камеру все, что хотел. Так что для актеров войти в мир Стива было все равно, что броситься в огонь. Им приходилось импровизировать, но они успешно справились с этим».
С другой стороны Стив совершенно не беспокоился относительно трюков, которые ему предстояло сделать по сценарию. Падать с деревьев и танцевать на крыше движущегося грузовика – все это он проделывал со смаком.
«Постановщики трюков были так строги и осторожны. Они неделями планировали и осуществляли съемки сцен, - говорит Стив. - Они тщательно следили за тем, как далеко я забирался и не подвергаюсь ли я риску. Но я же состою в спасательной команде Государственной Чрезвычайной Службы. Я же каждый день карабкаюсь на деревья, чтобы срезать листья для коал. Горы Глассхауз? Я же там вырос. Моя мама обычно говорила: «Если вы не нашли его внизу, значит он – наверху». Так что для меня, вскарабкаться на грузовик на скорости 80 километров в час – не проблема».
Поймать все это на камеру и воплотить необычное двойное видение Стейтона выпало на долю главного оператора Дэвида Бурра, чей послужной список включает «Крокодил Данди в Лос-Анджелесе» и «Фантом».
«Мы с Джоном решили все снять с помощью одного типа камеры, а потом уже отредактировать снятое в двух форматах. Мы делали метки, чтобы отделить один формат от другого и, в конце концов, мне кажется, нам удалось создать ощущение контраста между обычной ручной камерой, которой снимают документальные фильмы и традиционной камерой художественного кинематографа.
Контраст, это как раз то слово, которое подошло бы к задачам, выпавшим на долю производственного дизайнера Джона Доудинга. Его творческое резюме было довольно обширным и включало самые разнообразные виды съемочных площадок: пыльные дороги северного Квинсленда, сверкающий мрамором холл Штаб-квартиры ЦРУ, смутно освещенная, глубоко засекреченная центральная база космических наблюдений, всем известный Овальный кабинет Белого Дома, австралийская ферма с сараем – и это было только начало испытаний Доудинга.
«Курс столкновения» приготовил несколько серьезных испытаний для Художественного отдела, - рассказывает Доудинг, которой когда-то работал над знаменитым «Безумным Максом». - Воссоздание Центра Космических Наблюдений со всеми его сверкающими компьютерами, отображающими сигналы космоса было мульти-сложным дизайнерским опытом. По сложности ему не уступало моделирование гигантского офиса ЦРУ, в котором комбинировались темные однотонные цвета с яркими проекциями. Было особенно забавно, когда в этом абсолютно мужском, строгом, засекреченном окружении появлялись снимки Стива и Терри. Мы решили сделать обстановку ЦРУ строгой, с многочисленными отражающими поверхностями, с минимум индивидуальности и максимумом технологии и чисто офисной атмосферой. Так что различие между этими интригующе темными, ночными сценами, создающими зловещее ощущение, и красной пустыней Австралии, по которой носился Стив со своими животными, было очень ярким».
Хотя австралийский буш снимали на севере Квинсленда, почти все площадки, используемые по ходу основных съемок располагались в юго-восточном углу штата, в трех часах езды от шумного Брисбена. Эти места Джон Стейнтон знал со времен своих воскресных конных прогулок, и они легко приспосабливались для того, чтобы изображать австралийскую глубинку.
«Это абсолютно великолепные края», - говорит Доудинг и рассказывает, как в самую последнюю минуту перед началом съемок несезонные дожди обрушились на эту высушенную землю и покрыли её пышной зеленью.
Помимо создания Овального Кабинета в здании Брисбенского муниципалитета, наиболее серьезным вызовом для Доудинга стал обветшалый сарай Броззи, который построили на пустом месте, для того, чтобы сделать его разрушение особенно эффектным зрелищем.
«После восьми недель безуспешных поисков мы поняли, что никогда не сможем найти ранчо Броззи среди существующих построек, - рассказывает он. - Так что мы были несказанно обрадованы, обнаружив бесплодный горный хребет, откуда не видно было человеческого жилья. И мы построили ранчо Броззи со 120-летним экстерьером и интерьером и со всеми этими эксцентричными штрихами Броззи. На это ушло восемь недель. Сарай наполняли цыплята, старые грузовики, сломанный трактор и невероятно опасная электрическая машина, на которой мы заострили внимание, поскольку предполагалось, что сарай будет взорван. Все вышло просто великолепно. Это был один из самых лучших взрывов, какие я видел, а ранчо осталось моей любимейшей площадкой».
Постановщик трюков Крис Андерсон наблюдал за многочисленными трюками в фильме, в том числе взрыв, крушение самолета и переворачивание лодки на полном ходу. Но самой сложной оказалась сцена драки Стива и агента ЦРУ Уилера на крыше двигающегося грузовика. «Это был, вероятно, самый сложный трюк из-за ландшафта, - говорит Андерсон. – Он был очень трудным».
В целом Стейнтон был чрезвычайно взволнован возможностью объединить в одном проекте специалистов документального кино, прожженных кинопроизводителей, защитников природы и прославленных актеров, для того, чтобы создать фильм, который сможет стать новым словом в кинематографе.
«Мы получали огромное удовольствие от фильма, - говорит он. - Огромное удовольствие. Надеюсь, это видно на экране».
РАЗГОВОР С ЖИВОТНЫМИ: СТИВ И ТЕРРИ РАСПРОСТРАНЯЮТ СЛОВО.
Во время перерывов на ланч для всех становилось очевидным, насколько сильна любовь Стива ко всякому живому существу. Пока голодные актеры и съемочная команда заполняли буфет, Стив хватал за руку свою маленькую дочку, Бинди Сью, и отправлялся на поиски чего-нибудь живого в буш. Муравьи, которые кусали человеческую плоть, пауки, которые выскакивали из-под камней, это лишь небольшая часть того, что Стив, Бинди Сью и Терри разыскивали к своему величайшему восторгу на съемочных площадках фильма. Именно это обаяние живой природы Стив и Терри мечтали раскрыть для кинозрителей. Больше всего они хотели, чтобы их первый художественный фильм охватил их любимую тему сохранения живой природы.
«Это будет самое величайшее послание фильму, содержащее тему сохранения живой природы»,– говорит Стив. В фильме Стив ошибочно принимает двух агентов ЦРУ, которые работают под прикрытием за браконьеров. В реальной жизни он слишком хорошо знает, что такое браконьерство. «В некоторых местах Австралии ведется очень активная торговля, потому что кожа крокодилов стоит дорого, - говорит он. – Это то, с чем я и Терри неистово боремся. Я утверждаю, что нет никакой разницы между тем, кто сдирает шкуру с крокодилов и тех, кто сдирает шкуру с коалы. Они – коренные обитатели Австралии и их нужно защищать, а не превращать в одежду».
Терри одинаково активно борется за идею сохранения живой природы и говорит о благодатном воздействии документальных фильмов Стива. «Если люди проникнуться любовью, симпатией или состраданием к крокодилам, у нас появится надежда спасти хоть что-то. Долгие годы Стив получал в ответ что-то вроде: «Хорошая змея - мертвая змея». В последнее время мы встречаем людей, которые относятся с такой же любовью к стервятникам, как и к орлам, крокодилам, коалам. Планета меняется».
«Абсолютно, - соглашается Стив. – Так здорово видеть, что мир получил глобальный толчок к понимаю идеи сохранения».
Родители Стива, Боб и Лин Ирвины, воспитали его в уважении к любой форме жизни, и он горд, что в их семье появилось третье поколение готовое поддержать традицию. «Мы – воины живой природы и мы учим нашу дочь быть воином живой природы, - говорит Стив. – И как для всяких воинов наш удел – борьба, борьба за живую природу».
НИКОГДА НЕ РАБОТАЙТЕ С ЖИВОТНЫМИ, ЕСЛИ ТОЛЬКО ВЫ НЕ СТИВ И ТЕРРИ ИРВИНЫ.
Когда Стив снимает свои документальные фильмы, важной предпосылкой является создание условий, при которых животные не пострадают от его действий. Для операторов это – дело техники: «снимай с первого кадра, иначе упустишь». Необходимость защищать животных от стресса увеличивается многократно на съемках художественного фильма, когда существа вроде кенгуру, пауков и змей должны присутствовать на площадке в многочисленных дублях. Поэтому Стив участвовал во всех сценах, в которых снимались представители фауны. Он был там, чтобы защищать и животных и людей.
«Там есть сцена, в которой Броззи падает на двенадцатифутового крокодила, - рассказывает Стив. – Это был я. Я – единственный парень, который может прыгнуть на двенадцатифутового крокодила. Так что я просто надел её одежду и прыгнул».
Среди других сцен, снимавшихся под контролем Стива, была одна, довольно жуткая, с участием его жены Терри. В этом эпизоде паук-птицеед, чей яд чрезвычайно токсичен для человека, взбирается по ноге Терри, когда она ведет грузовик Ирвинов. «Между нею и клыками паука было только хаки, - вспоминает Стив. - У него очень большие клыки, которые, определенно, могут прокусить материал. Так что я сидел рядом и очень внимательно следил, не собирается ли он выпустить клыки и вонзить их в ногу Терри. И вот мы сделали это, и я был счастлив, и Терри была счастлива, и паук тоже был счастлив! На первый взгляд это очень рискованно, но на самом деле нет никакого риска, потому что мы понимаем поведение паука. Но когда вы увидите это на экране, вам будет интересно знать, что это была нога Терри».
Подобная ситуация произошла и когда Стив должен был спускать королевскую коричневую змею на персонаж Лэчи Халме, Уилера. «Когда я делал это, - рассказывает Стив, - Королевская коричневая змея открыла рот и стала раскачиваться. Я понял, что она в слишком большом стрессе и начинает становится агрессивной. С нее было достаточно, надо было убирать её в мешок». Это означало отсрочку съемки, но все приняли её как неизбежность, Всякий от режиссера и ниже понимал, что такие ситуации могут время от времени возникать.
«Это большая честь работать с человеком, который посвятил всю свою жизнь делу защиты живой природы. Я думаю, этот захватывающий аромат будет наполнять фильм. Он будет очень волнующим и очень реальным», - говорит Терри.
ЧЕШУЯ, КЛЫКИ И МЕХ: ГЛОССАРИЙ ЖИВОТНЫХ В ФИЛЬМЕ
КРОКОДИЛ (Гребнистый или морской крокодил) «Солти» (австралийское прозвище) – самая большая рептилия на Земле. Он просуществовал без изменений 60 миллионов лет. Обычно они живут в прибрежных речных системах, но встречались и в 125 милях в глубине материка и в 125 милях от берега в открытом море. Они живут и в пресной и в морской воде, но предпочитают темную, грязную воду, в которой они могут часами лежать в засаде улавливать малейшие вибрации приближающейся добычи, чтобы внезапно прыгнуть на жертву. «Солти» едят все что угодно от кенгуру и валлаби до птиц и рыбы и прочих животных типа свиней, собак, коров.
ПЕРЕНТИ (Гигантский варан). Обычно в Австралии перенти отождествляют с гоанами. Она является самой большой ящерицей в стране и третьей по величине в мире. Она достигает 6, 5 футов в длину. Родственница комодского варана, перенти обитает в засушливых пустынях и селится в скальных пещерах центральной Австралии. Перенти плотоядна и питается самым отвратительным способом – поедает уже мертвую добычу, заглатывая целые куски мяса и костей. Перенти имеет желтовато песочную окраску, что обеспечивает ей маскировку. У нее длинные острые когти и зубы, и длинный разветвленный язык на котором располагаются сенсоры, способные почувствовать добычу или опасность.
ЖЕСТОКАЯ ЗМЕЯ. Один укус этой самой ядовитой в мире змеи способен убить 100 взрослых людей и 10 тысяч мышей. Жестокая змея не считается агрессивной, возможно потому, что редко вступает в контакт с людьми. Она населяет очень небольшую территорию в западном Квинсленде, так называемые черные земли, где селится в сети узких земляных туннелей чуть ниже изломанной трещинами сухой поверхности. Она питается грызунами, которые часто наводняют эту местность до неслыханных размеров, Жестокая змея выбирается на поверхность, чтобы погреться на солнышке только на несколько часов по утрам. У нее черная голова и золотисто-коричневое тело и эта окраска помогает ей уловить максимально солнечного тепла.
КЕНГУРУ/ДЖОЙС. Восточный серый кенгуру принадлежит к уникальной группе австралийских млекопитающих, известных как сумчатые – это животные, которые носят своих детенышей в сумках. Кенгуру так же принадлежит к группе млекопитающих, которые называются макроподы, что означает «большая нога». Живорожденный детеныш ползет от матки к открывающейся сумке и припадает к соску. Он остается в сумке до года, постепенно набираясь сил и приучаясь к самостоятельности. Выбираясь из сумки, кенгуренок остается возле матери и буквально ныряет обратно с головой при первом признаке опасности. При этом мать, которая несет детеныша в сумка, ограничена в движении. В брачный сезон самцы кенгуру часто дерутся, царапаясь острыми когтями и пинаясь ногами, опираясь при этом на хвосты.
ПАУК-ПТИЦЕЕД. Паук-птицеед – самый большой паук Австралии и его яд чрезвычайно токсичен для человека. Его так же называют Лающим пауком или Свистящим пауком. Лающий или свистящий звук, который он издает, оповещает о том, что паук встревожен и производится путем трения лапок о клыки. Зрелая самка паука достигает в длину 2,5 дюйма. Самец намного меньше и слабее самки. Эти пауки живут под бревнами или в норах, которые достигают в ширину 2 дюйма, а в длину до 2 футов. Паук-птицеед нападает на добычу, атакуя и пронзая её клыками, которые могут достигать до 1/3 дюйма в длину. У них нет зубов, поэтому они полагаются на пищеварительные соки, чтобы переварить добычу, включая чешую и кости, так что обычно, когда она заканчивают есть, от жертвы мало что остается. Самки живут до 10 лет, самцы обычно погибают после спаривания.
КОРОЛЕВСКАЯ КОРИЧНЕВАЯ ЗМЕЯ. Королевская коричневая (или мулга) змея обитает почти во всех бесплодных областях Австралии и обладает самой большой продуктивностью по части производства яда среди всех змей. На чешуе у нее имеются темные штриховидные пятна, так что она больше напоминает черную, чем коричневую змею. Встретить её можно повсюду в Австралии, кроме Виктории, Тасмании и самых южных областей Западной Австралии. Она поедает крыс, мышей, птиц, ящериц и других змей. Она часто активна ночью, особенно в жаркую погоду. Королевская коричневая змея очень крупная, самая тяжелая змея среди австралийских ядовитых змей, и она может пережить укусы других змей. Длина достигает 5 футов, но встречались рекорды и в 10 футов. Королевская коричневая змея может быть агрессивной и нападать несколько раз в случае опасности.
АКТЕРСКИЙ СОСТАВ И КОМАНДА.
СТИВ ИРВИН – самый знаменитый сегодня в мире защитник живой природы. Под именем Охотник на крокодилов Стив стал известен своими приключениями около 200 миллионам телезрителей по всему земному шару. Ежегодно его Австралийский Зоопарк, расположенный на Солнечном Побережье Австралии принимает десятки тысяч посетителей. Он сыграл самого себя вместе с Эдди Мерфи в фильме «Доктор Дуллитл- 2», является популярным и частым гостем в ток-шоу, таких как «Жизнь Ларри Кинга», «Вечернее Шоу с Джеем Лено» и «Шоу Роззи О’Доннел».
Несмотря на его высокий международный профиль, защита живой природы остается первостепенным делом для Стива. Его страстное желание защищать самых ужасных представителей фауны передалась ему по наследству от родителей, известных борцов за сохранение природы, основателей Австралийского Зоопарка, Боба и Лин Ирвинов.
Еще маленьким мальчиком Стив помогал отцу отлавливать в реках Северного Квинсленда и перевозить на другое место жительства крокодилов. Отец и сын могут похвастаться сотней крокодилов, пойманными ими или родившимися и выросшими в Австралийском Зоопарке.
В 20 лет Стив добровольно включился в программу Квинслендского правительства по переселению крокодилов и в течении пяти лет жил по берегам кишащих москитами ручьев, рек и мангр, в одиночку отлавливая гигантских крокодилов.
В 1992 году Стив и его друг Джон Стейнтон создали совершенно новый стиль документального кино о живой природе. Это одночасовая программа, участниками которой стали Стив Ирвин, его новая жена, американская защитница живой природы, Терри Райнс и животные Северного Квинсленда. «Охотник на крокодилов» стал всемирно известным хитом, благодаря редкой комбинации искрометного шарма Стива, нестандартного стиля, экстраординарной смелости, остроумия и самообладания Терри в опаснейших ситуациях и их поразительно тесным контактам с такими смертельно опасными существами, как крокодилы, ядовитые змеи и пауки.
Вдобавок к сериалу «Охотник на крокодилов» Стив и Терри сняли награжденный премией Эмми сериал «Крок Файлы», а так же сериал «Дневники Охотника на крокодилов», который представляют собой описание повседневной жизни Австралийского Зоопарка.
Следующие проекты Стива – «Призраки войны», посвященный военному конфликту в Тихом океане в период Второй Мировой, и мультипликационный сериал.
Стив и Терри Ирвины живут на Солнечном Побережье вместе с дочерью Бинди Сью и собакой Сью.
Похоже, что
ТЕРРИ ИРВИН была просто рождена стать тем, кем она сейчас является – она путешествует по миру и распространяет идеи защиты животного мира вместе со своим мужем, Стивом.
Терри родилась в маленьком городке Юджин в Орегоне, США и с детства поняла, какое воздействие оказывает человек на фауну. Её отец владел бизнесом по строительству и ремонту дорог и часто приносил домой зверей, сбитых машинами. Его младшая дочь всегда была готова помочь.
В 20 лет она все еще участвовала в семейном бизнесе, но основала организацию «Страна Пумы», которая занималась тем, что спасала, выкармливала и выпускала в живую природу детенышей хищных зверей, таких как еноты, пумы, рыси и медведи. На своем пике «Страна Пумы» выпускала до 300 животных в год. Кроме того Терри работала в ветеринарной больнице в надежде научиться ухаживать за больными животными.
В 1991 году во время своего рабочего отпуска в Австралии она изучала реабилитационную работу местных заповедников и побывала в Квинслендском Парке Рептилий и Фауны (ныне известном как Австралийский Зоопарк). Тот день определил её будущее. Там она встретила Стива Ирвина, молодого человека, который показывал крокодилов в парке. Через четыре месяца они были помолвлены.
Терри и Стив Ирвины поженились в июне 1992 года и во время своего медового месяца уже снимали первый фильм из серии «Охотник на крокодилов». Медовый месяц был ознаменован так же первым участием Терри в поимке крокодила, когда она под зорким присмотром мужа впервые навалилась на голову крокодила. С тех пор Терри внушительный и надежный партнер Стива во всех 52 эпизодах «Охотника на крокодилов» и 52 эпизодах детского сериала «Крок файлы», 26 эпизодах «Дневника Охотника на крокодилов». Терри только однажды брала отпуск в 1998 году, чтобы родить дочь Ирвина Бинди Сью.
МАГДА ЖУБАНСКИ (Броззи Дрюетт) – одна из самых любимых и разносторонних комедийных актрис Австралии. Получив международную известность благодаря роли миссис Хоггет, одного из двух человеческих персонажей в фильмах «Бэйб» и «Бэйб: поросенок в городе», Жубански так же обеспечила успех и нескольким австралийским телевизионным сериалам 80-90-ых гг. В 1995 году вместе со своими друзьями она создала культовое комедийное скетч-шоу «Д-поколение», которое с успехом шло на протяжении трех сезонов на самом уважаемом австралийском телеканале АВС. Она так же принимала участие в качестве сценариста и исполнителя в еженедельном скетч-шоу «Только вперед», которое заработало самые высокие рейтинги в истории Австралийских комедийных программ и было неоднократно премировано за лучшее комедийное исполнение премиями Лоджи (версия Эмми) и «Народный Выбор».
В 1995 году сериал «Блуза большой девочки», который Жубански создала вместе со своими подругами по «Только вперед», Джиной Рейли и Джейн Тернер, получила премию Гильдии Австралийских сценаристов. Среди других проектов Жубански – «Кое-что глупое» (Канал 7) и сериал «Кэт и Ким» (2002).
В 2000 году Жубански создала шоу «Женщина-собака», в котором она выступила в качестве продюсера и актрисы. Жубански так же написала сценарий к первому эпизоду этого мистического детективного сериала, который так же получил номинацию на премию Лоджи.
На протяжении всех этих лет Жубански неоднократно появлялась в разнообразных сценических варьете и телевизионных шоу, включая участие в Эдинбургском Фестивале и спектакли Сиднейской Театральной компании.
ДЭВИД УЭНАМ (Сэм Флинн) - актер, прославленный в Австралии за свои разнообразные роли в театре, кино и на ТВ. Пятикратно номинированный на награду Австралийского Института Фильма (AFI) за лучшее исполнение, Уэнам получил эту премию в 1997 году за роль в мини-телесериале «Малыши». Больше всего в Австралии он известен по персонажу Дайвера Дана, из комедийного сериала «Морская перемена» (SeaChange), который принес ему одну из номинаций AFI. Еще одной номинации удостоился ужасающий образ преступника Бретта Спрага в художественном фильме «Парни», фильм, в котором Уэнам участвовал и в качестве ассоциативного продюсера был основан на одноименной постановке, которая прежде с успехом шла на сцене Гриффинской Театральной компании. Кроме номинации AFI за эту роль, он получил номинацию Австралийских Кинокритиков за Лучшее исполнение.
Послужной список Уэнама включает так же техно-триллер «Банк» и комедию отношений «Лучше, чем секс». Он участвовал в таких проектах, как «Мулен Руж!», «Русская куколка», «Ящик идиотов», «Немного души», «Так поступают все» и скоро появится в фильмах «Прах» и «Властелин колец» Питера Джексона, где он исполнил роль Фарамира. Кроме этого он снялся в фильме «Молокай: история отца Демиена» (режиссер Пол Кокс) и только что закончил работу над британским фильмом «Чистый» (режиссер Джиллиан МакКиннон).
Среди его сценических работ – «Искусство» (с Томом Конти) и «Тартюф» на сцене Сиднейской Театральной компании, «Гамлет», «Буря», «Удар головой», «Так поступают все» на сцене Театра Бельвор Стрит, «Это небесное око» на сцене компании «Горящий дом».
Мельбурнский актер и сценарист
ЛЭЧИ ХАЛМЕ (агент Боб Уилер) скоро появиться в международном фантастическом хите братьев Вачовски «Матрица» в роли Спаркса. Халме начинал как сценический актер и даже выиграл премию Theatresports. Его первой ролью в кино стал Карл Портер в культовом черном триллере Мэттью Джорджа «Четыре Джека». Эта работа принесла ему награду за Лучшую актерскую работу на Мельбурнском Фестивале Кино-андеграунда. Халме объединился с Джорджем снова, написав на этот раз сценарий к комедии-экшн “Let's Get Skase”. Халме играет в этом фильме антигероя, Питера Делласандро, реально существовавшего оппортуниста, чьи попытки похитить австралийского предпринимателя легли в основу истории.
Рожденный в Канаде, выросший в Австралии
АДЕН ЯНГ (Рон Баквиллер) впервые появился на экране в фильме Брюса Бересфорда «Черная Роба». В 1995 году он выиграл премию Австралийской Ассоциации Кинокритиков, и номинацию AFI за роль психопата Джо в фильме Джеффри Райта «Металлическая кожа». Он был так же номинирован на премию AFI за австралийский фильм «Речная улица». Среди других фильмов Янга – «Кузина Бетт» с Бобом Хоскинсом и Элизабет Шу, «Под небесами» с Джоэли Ричардсон, «Дорога в рай» Брюса Бересфорда, «Молокай: история отца Демиена» Пола Кокса, австралийская комедия «Так поступают все».
КЕННЕТ РЭНСОМ (агент Воган Арчер) широко известен в Австралии по роли Брэдли в молодежной драме Канала 10 «Наша секретная жизнь». До этого телевизионного успеха Рэнсом появлялся в «Крокодил Данди в Лос-Анджелесе» в роли костюмера Фила. Среди других его работ американский фильм «Атака на Королеву, «Код 1114» и «Пограничный патруль». Рэнсом начал карьеру в США, где он играл Бобби Карвера, политического диссидента в сериале «Слава». Вместе с Джеймсом Бройли он снялся в «Отеле» в роли баскетболиста, покончившего с собой, а так же в роли солдата удачи в сериале «Китайский пляж». Кроме того он работал в других американских телевизионных проектах «Равное правосудие», «Другой мир», «Детская тюрьма». Среди его художественных фильмов – «Жесткие парни», «Тупик» и «Вечно молодой». С тех пор как он в 1996 году обосновался в Австралии, он снялся во многих американских телевизионных сериалах, таких как «Флиппер-3» и «Потерянный мир».
КЕЙТ БИХАН (Джо Бакли) впервые привлекла внимание публики в 1999, когда снялась вместе с Эриком Бана в «Вертолете», противоречивой криминальной драме, основанной на реальной истории жизни австралийского преступника Марка «Вертолета» Рида. После этого Бихан появлялась в «Потерянных душах» и в «Матрице-2».
В 2001 году Бихан снялась в заглавной роли Элби в ставшем популярном молодежном сериале АВС «Любовь – это просто четыре маленьких слова». Среди её театральных ролей – Джульетта в «Ромео и Джульетте», Офелия в «Гамлете», Миранда в «Буре» и Алиса в «Алисе в стране чудес».
Один из наиболее разносторонних австралийских актеров,
СТИВ БАСТОНИ (Рейнольдс), имеет в активе вереницу художественных и телевизионных фильмов, включая номинированный на Золотой Глобус фильм «На пляже». В Австралии он сделал себе имя, играя Англела в телевизионном сериале АВС «Полицейский отряд спасения» и был обласкан критиками за роль Майкла Друри в получившей награды правдивой политической драме «Голубой Убийца». Рожденный в Италии Бастони снялся в таких фильмах как «Южный океан» (с Гленном Клоузом и Гарри Конником), в «Доктор Джекилл и мистер Хайд» Френсиса Форда Копполы и во многих очень популярных австралийских фильмах. Роль Альфредо в фильме Мориса Мерфи “15 Amore” принесла Бастони премию AFI в 2000 году и номинацию на награду Австралийских кинокритиков в категории Лучший актер в Художественном фильме.
Скоро Бастони появится во второй части «Матрицы» и на австралийской сцене в роли злодея Била Сайкса в постановке «Оливер», которую режиссирует награжденный академией Сэм Мендс.
С тех пор как он закончил Австралийский Институт Драматического Искусства в 1983
СТИВЕН ВИДЛЕР (Харлей Ансель) зарекомендовал себя как одно из самых распознаваемых лиц в австралийской театральной, телевизионной и кино- индустрии, благодаря своим многогранным талантам актера, режиссера и сценариста. Видлер играл в фильмах «Тонкая красная линия», «Две руки» (с Хитом Леджером), «Не беспокойся», «Женский зонтик». Он появлялся в сериале «Галифакс», за что получил награду AFI в номинации Лучший Актер, «Потерянный мир», «Человек со Снежной реки», «Полицейский отряд спасения» и многих других. Он играл на сцене Театра Бельвор Стрит и Сиднейской театральной компании. Как сценарист он получил номинацию AFI за сценарий к короткометражному фильму «Техас и дом». Его режиссерская работа над фильмом «Черная гора» получила другую номинацию AFI.
О КИНОПРОИЗВОДИТЕЛЯХ.
За более чем 30 лет в австралийской кино и теле-индустрии
ДЖОН СТЕЙНТОН (продюсер/режиссер) сделал себе имя как талантливый и разносторонний производитель документальных фильмов, варьете, комедийных сериалов, ток-шоу и рекламы. В 1976 году он выиграл премию «Пингвин» за свой документальный фильм о пустыне Сахара «Путешествие в легенду». На протяжении всей своей карьеры он работал и как продюсер и как режиссер буквально на всех коммерческих каналах Австралии. В середине 1980ых он создал компанию Бест Пикчер Шоу вместе со своей коллегой Джуди Бэйли. В 1990 году он снимал рекламу местной марки пива в Квинслендском Парке Рептилий и Фауны (ныне Австралийский Зоопарк) и был поражен потенциалом своего друга, защитника природы и владельца парка, Стива Ирвина. В 1992 году Стейнтон выпустил Стива и Терри Ирвинов на телеэкраны в честолюбивом и потрясающем документальном проекте под названием «Охотник на крокодилов». С тех пор Стейнтон продюсирует и режиссирует все телевизионные проекты Стива, включая 53-серийного «Охотника на крокодилов» и 52-серийный, награжденный Эмми проект «Крок файлы». Эти сериалы посмотрели сотни миллионов зрителей по всему миру.
Стейнтон так же режиссировал 26-серийный проект «Дневник Охотника на крокодилов», который представляет собой закадровые зарисовки повседневной работы Стива в зоопарке. Премьера сериала состоялась в январе 2002 на канале Animal Planet. В 2002 состоится премьера двухсерийного мини-сериала «Призраки войны», основанного на событиях Второй мировой войны. «Охотник на крокодилов: курс столкновения» первый художественный фильм Стейнтона.
ХОЛЛИ ГОЛДБЕРГ СЛОАН (сценарист) – мультиталантливый сценарист, продюсер, режиссер художественных и телевизионных фильмов. Среди её известных работ в художественном кино - сценарии к фильмам «Старый дамский угодник», «Шепоты: сказка слона», «Тайная жизнь девушек» (так же режиссировала), «Сделано в Америке» (сюжет и сценарий) и многие другие. В качестве ассоциативного продюсера она участвовала в проекте «Девушка по вызову».
АРНОЛЬД РИФКИН (продюсер) со-учредитель компании Чайенн Энтерпрайзис, которую он основал на пару с Брюсом Уиллисом. Компания базируется в Лос-Анджелесе, Калифорния. До этого момента Рифкин был известен на протяжении 20 лет как талантливый агент. Свою карьеру он начал в «Рифкин-Дэвид», он был одним из основателей весьма успешной «Триады Художников». В 1992 году «Триада Художников» была приобретена агентством Уильяма Морриса и Рифкин стал главой Отела Художественных Фильмов. В 1996 году он становится президентом агентства. Рифкин возглавляя его вплоть до сентября 1999 года, когда вместе со своим бывшим на протяжении 17 лет клиентом, Брюсом Уиллисом, он создал Чайенн.
В конце 1990ых
ДЖУДИ БЕЙЛИ (продюсер) была названа в Австралии Рекламной Персоной года, этим званием был отмечен её талант и более чем 25 лет, посвященных индустрии. Она начала свою карьеру в 1970ых в одном из самых успешных агентств страны и впоследствии работала над рекламными роликами для многих стран мира. Обосновавшись в Квинсленде с середины 1980ых она продюсировала рекламные ролики, работая вместе с Джоном Стейнтоном. Пара вскоре основала одну из самых уважаемых международных компаний, Бест Пикчер Шоу, которая специализируется на рекламе и документальных фильмах. На протяжении 16 лет компания произвела десятки сериалов и сотни рекламных роликов. Бейли является исполнительным продюсером всех сериальных хитов Стива Ирвина.
ДЕВИД БУРР (главный оператор). Послужной список кинематографиста включает такие фильмы как «Крокодил Данди в Лос-Анджелесе», «Дыхание», «Комодо», «Джой», «Дикая Америка», «Фантом».
ДЖО ДОУДИНГ (производственный дизайнер). Один из самых опытных и уважаемых производственных дизайнеров Австралии со стажем работы 25 лет. Он работал над эпохальным «Безумным Максом», за что получил номинацию AFI. В его активе такие фильмы как «Голубая лагуна», «Возвращение в голубую лагуну», «Дорожные игры» с Джимми Ли Кертисом и Стейси Кич.
Профессиональные функции
МАРКА МАКДУФФА (композитор) включают композицию, производство, программирование, сочинительство, запись и исполнение. Он написал десятки песен для рекламы, создал саундтреки ко множеству документальных и телевизионных сериалов, в том числе и «Охотника на крокодилов» Иривна. Бывший лектор Квинслендской консерватории он был дважды удостоен национальной премии Золотой Грамафон за саундтреки.
КРИС АНДЕРСОН (постановщик трюков). 27 лет исполняет трюки и 18 лет ставит их. За это время ему пришлось участвовать в десятках проектах, в которых нашлось место всему от наводнений до пожаров, от падений до драк. Среди них – «Человек со Снежной реки-2», «Крокодил Данди в Лос-Анджелесе», «Доказательство» с Расселом Кроу, а так же телевизионные проекты «Миссия невыполнима», «Моби Дик», «20 тысяч лье под водой», «Флиппер», австралийская программа «Шоу Пола Хогана».
Перевод Neil-Сказочницы.
Оригинал здесь
